CNCrown科罗恩环保饭盒、便当盒专家讯，小时候，家里都有一只铝制的饭盒。是那个时代最流行的，样子就那么几种，长方形或者椭圆形。每次带饭的时候，怕盖不严实还拿小绳绑着。那时也没有我们现在的塑料兜。都是用一种叫网兜的东西装着，拎在手里，或者挂在自行车的车把上。
那时候的饭盒大部分会用当时很流行的铝来制造，银灰色的哑光，光滑但有着磨砂的质感。是那个统一生活样式时代里，必备的日用物品。大概只有里面的饭盒菜能显示出主人的生活状态吧，长方形的盒子里，无法做间隔，导致饭和菜只能混合在一起，但这却是当时最迷恋的味道，被菜汤汁浸润的米饭的香味。每次用完，我们都会仔细的擦拭，逐渐的，它变得锃亮。铝饭盒不是那么坚硬，不会对提包带来伤害，但坚硬的钢勺、钥匙，却都能在上面留下印记，磕磕碰碰，坑坑洼洼，落下时间的印记，也落下了我们的回忆。经过长期使用而有岁月痕迹的物品，因为保留着旧的记忆和生活味道，并且因为人、事件和时间所赋予的意义，得以构建出恒久感动人的生活美感。
铝饭盒是父母那一辈“上班族”的必备。每天早上，天刚亮，就看到妈妈在把昨天的剩菜装到饭盒了。到了单位，先把饭盒放在锅炉房，或者蒸饭房，由专人负责加热。中午，大家端着热气腾腾的饭盒，三三两两的开始午饭。相同的饭盒很多，也有拿错的时候，稀里糊涂的吃了，找不到的人急的团团转。于是，很多的饭盒上，都做上了自己专属的记号。或刻上一个符号，或用一个绳子做标记。
从小就羡慕父母能带着饭盒去上班。到了上学的年纪，铝饭盒依旧陪伴着我们。学校离家远，中午不能回家，便用它装上一盒饭菜当做午餐，周围的同学们都有一只，大家一起把饭盒聚集起来，饭菜的香气散发在教室里，交织着家的味道。
在欧洲，一个简单的篮子或一块品质不错的山羊皮可以带着自己的午餐。直到19世纪的“饭桶”这个饭盒的祖先出现，它只是一个坚固的金属桶，配上了一个严实的盖子。最开始，很多人用它来保存猪油。却意外发现，这个能让人方便的带着自己的午饭了。
在中国古代，饭盒的前身是食盒，食盒就是专门盛放食物酒菜、便于携带行走的，可提可挑的长方形大木盒子。当时的名流，出门访友，或参加诗社、文社的活动，与至交把酒言欢，常会事先准备一些肴食果品，作为助兴的下酒菜。食盒有木、竹、漆等材质，其中又以木质的居多。制成的食盒经常有金属包角，耐磕碰，又具有一定的重量，在挑、提的时候不易晃荡。想想当年王羲之，一定是带着食盒，邀三五好友，在初春的小溪边，曲水流觞，好不惬意啊。
午饭时间了。同事们开始选着想吃的东西，订餐，叫外卖了。陪伴我们的是80年代末期就出现的，那种送外卖的白色原料是聚苯乙烯的饭盒。据说有毒，其实真的有毒。但还有人在乎这个吗？
也许再没有人在乎什么样的饭盒来盛午饭了，铝饭盒已经很少见了，但那一盒热腾腾的饭菜，还在我们的记忆里不断回味。
濮存昕的父亲苏民是集演员、导演、教师于一身的学者型著名戏剧艺术家，今年89岁。苏民是人艺的第一代演员，先后扮演过《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周进、《智者千虑必有一失》中的格格莫夫、《胆剑篇》中的范蠡等角色。倘若以“一轮明月”来形容苏民先生的精神风貌，毫不为过。回过头想想濮存昕在台上的表演，那形态竟和他父亲的气质和精神风貌有着惊人的相似。
《人艺往事》作者牛响铃有篇写濮存昕与父亲的文章，其标题是《有其父必有其子》。文中写道：“濮存昕红了这么多年也没有闹出什么绯闻来，真难得！我妈（著名表演艺术家金雅琴）老爱说：‘那是因为小濮像他爸爸苏民。解放前，旧社会那种糜烂的气氛里，男演员有几个不花哨的？可是人家苏民长得一表人才，却一本正经。后来我才知道，敢情人家是地下党。’小濮不疯不闹，因为他的家教好，是有其父必有其子。”
濮存昕是在北京人艺的院墙里长大的，人艺的舞台围绕着光环。受父亲的影响，濮存昕从小就和舞台结下了不解之缘。他曾说：“只要父亲晚上有戏，家里一下午谁也不能大声说话。父亲演戏之前不吃饭，我经常拿着饭盒去剧院给父亲送饭。”在化妆室通向舞台的长廊里，有条黑黑的甬道，这条甬道不准小孩子进。孩童时期的濮存昕常常站在这条神秘的甬道口等父亲，“我知道甬道的尽头是充满灯光的辉煌舞台”。
1976年，濮存昕23岁，被空政话剧团录取，后调往北京人艺。1991年北京人艺首演金典话剧《李白》，濮存昕饰演李白，而导演正是苏民。这是父子俩首次合作。
“1991年排《李白》时，我很生涩，也很努力，好像今天看来不太对，但是我父亲对我还是挺鼓励的。”濮存昕说。每次朗诵诗圣李白的诗句时，濮存昕觉得自己越往后，越举重若轻、酣畅淋漓、神灵附体、意境超然。
从1991年《李白》第一次被搬上北京人艺舞台算起，25年间，濮存昕一共演了将近200场。父亲也许什么也没有教给濮存昕，但他几十年的身教和言教给濮存昕的熏染，教会了他怎样审美。
